文風的割裂感問題，我自己也有一些想法。

我在年輕時寫小說很喜歡玩一些自以為有趣的梗，我自認是喜歡寫比較歡樂的故事。但會困擾的地方在於，當結局要開始收為，氣氛要開始嚴肅的時候，就寫不太下去。

追根究柢，就是氣氛轉換部分一直沒做好，結果就是變得拖戲，然後氣氛就越寫越僵。我自己又是那種不喜歡氣氛一直很陳悶的節奏，太久的話，我的寫作慾望會消失。

所以我的小說故事其實能夠完整寫完的比例很低，大概一百個故事裡面頂多三到四個的程度。

後來有一段人生規劃停止寫小說好一段時間，最後重新開始寫的時候，這個問題多少解決了。

就我的小說開始變得沉悶，看跟想的東西少了年輕的那種快活。熱血少了很多，寫的東西越來越沉重。

當然這不是真正的解決啦，就是自己喜歡看的東西變沉重了，所以寫的東西變沉重點也沒關係，歡樂的比例少很多。

我後來從這邊發現，其實就是一種場域問題。

就是說，整個故事調性趨於嚴肅的時候，不只裡面的角色，連旁白都會被影響。

當然現實情況是，這個世界有歡樂也有悲傷的地方，要處於哪種環境，要看自己接近哪種環境。

處於悲慘的人，大多是長期運氣不好，所以遇到的都是很難過的事情。

小說跟故事會強調集中這種氛圍，因為這是牽涉到作者想給讀者看到甚麼東西。

你希望讓讀者看到一個開心的故事，那就得把開心的部分都篩選出來，結合在一起。

反過來說也是，但要讓讀者又開心又難過，這需要的不是把開心的故事跟難過的故事組合混雜在一起那麼簡單，而是要製造一個又開心又難過的故事。

這樣講可能不太好理解，用藍莓優格來舉例好了，藍莓是藍莓，優格是優格，藍莓跟優格一起吃的味道，只是把藍莓跟優格混在一起。

但藍莓優格就是藍莓優格，在料理過程中已經把藍莓跟優格用特別的方式混合在一起分不開了。所以一口優格加一口藍莓吃起來的味道，跟直接吃藍莓優格還是有差異的。

重點在中間的料理方式有其目的性，而想達成的目標本身跟你用了甚麼手段要分開看。

也就是說，一個既悲傷又快樂的故事，最終目的是甚麼？是希望在悲傷中顯現快樂的可貴？還是希望以快樂為佐料，放大那個悲傷？


更直白的說法，到底是要以哪個為主？如果分不出主次來，那最後真的只能用番外篇來解決。

決定好目的後，才能去考慮要怎麼分配，怎麼去調整，這些方法就要從大量前人的故事中去研究，也不是自己一個人閉門造車就能寫好的。

大概就這樣，更具體的建議我也說不出來就是，希望對你處理文峰割裂的問題有幫助。